Ein bis ins Pianissimo fein ausgearbeiteter Liederabend Pretty Yendes in der Oper.
Eine neue Jessye Norman wird sie nicht werden, Pretty Yende, die in Südafrika geboren wurde. Die mittlerweile in allen großen Häusern präsente, namentlich an der New Yorker Metropolitan Opera aktive Sopranistin ist das ganze Gegenteil der jüngst verstorbenen Diva. Kein hochdramatischer Sopran und ein ganz anderer Habitus, eine ganz andere Stimmgebung. Eindrücklich war trotzdem Yendes Auftritt bei den Liederabend-Konzerten der Frankfurter Oper, wo der Publikumszuspruch so groß war, dass die Ränge geöffnet werden mussten.
Eine zierliche, lebhafte, wenngleich nicht quirlige Erscheinung bietet die 34-jährige, in Mailand wohnhafte Künstlerin, deren Sopran leicht und in der Dynamik höchst beweglich ist. Zierlich wäre auch eine Qualifizierung der Stimme, wenn damit nicht zu sehr Pittoreskes und Kleines verbunden sein könnte. Dennoch: die oft ganz druckfreie, fast beiläufige, aber genau ausgearbeitete Handhabung des Piano- und Pianissimobereichs schufen eine oft mädchenhaft anmutende Naivität. Freundlich – das ist zwar auch keine echte Stimmcharakterisierung, aber zur vokalen Atmosphäre Yendes passte das auch in der mimischen, publikumszugewandten Weise, mit der keine augenzwinkernde und augenrollende Ironie oder Melancholie einherging.
Comments Off on Frankfurter Rundschau: Das Gespür für Beweglichkeit
“… it was clear that Yende’s voice was going to handle the role quite well when she sang her first phrase“Flora, amici, la note che resta.” Most light voices suffer here and are unheard over the orchestra, but this was not the case with the South African soprano’s singing, as her beautiful, velvet timbre and the low C projected amply. The roulades in the duet with Alfredo seemed easy and precise, like she was laughing at him.”
“Pretty Yende has conquered the stages of the most notable opera houses around the world and as Lucia, she provided the perfect voice for this role. Having a lyrical instrument by nature with a strong centre and dark sound, she had no trouble with a score which is basically written for the middle of the voice.”
“Norina is a long lyrical part with coloratura and high notes and Pretty Yende’s voice suits that task perfectly. She has a powerful lyrical instrument with dark and vibrant hues in the middle register and ringing at the top of her voice. Moreover, she has a wide register (she can maintain a high F), but it is in the middle of the voice and up to high B flat where her timbre shines best.
Her interpretation of her cavatina “Quel guardo il cavaliere” was a cheerful display of good singing: legato lines, clean coloratura, secure high notes and full dedication to her character.”
“Javier Camarena et Pretty Yende triomphent en Ernesto et Norina… Pretty Yende trouve ici un rôle où faire valoir ses talents comiques et sa technique belcantiste. De fait, elle déploie un chant maîtrisé dans ses dimensions : la technique est huilée (précision des vocalises et des aigus), la projection suffisante, les couleurs variées. S’y ajoutent sa constante élégance en scène (surtout dans sa magnifique robe rouge du deuxième acte) et ses talents d’actrice (elle joue à merveille la fausse ingénue comme l’insupportable virago), justifiant le très grand succès qu’elle remporte au rideau final.”
“Pretty Yende continues to bloom as an artist and demonstrate why she is fulfilling her Cinderella story and in this role she exuded a charismatic energy that is contagious to audiences and that gives her performance great warmth.
Because Laurent Pelly’s production requires so much activity and gymnastics, it is a production that can sometimes hinder the amount of coloratura a singer can give. But not Yende. She not only danced, ironed, pranced and jumped, she gave high notes like not other. She threw off gleaming High Ds that ended first Act and then gave a pair of E Flats in the second act all while lifted in midair. She even interpolated a High F at one point. But while these were impressive feats, what made Yende’s performance compelling was her expressive qualities in her more intimate music.”
“Soprano Pretty Yende creates a delicious contrast between Marie’s tough tomboy exterior and the coloratura girly girl she is inside, stomping around emitting vintage trills, scales and staccati delicate as point d’esprit.”
“The coloratura soprano Pretty Yende was wonderful as Marie, the orphaned baby who was adopted by a French army regiment and raised as their honorary daughter (hence the title). She has become an adored mascot to a roster of surrogate fathers.
She sang with gleaming sound, sparkling runs and lots of sass, as well as a gift for physical comedy.”
New York Times
Comments Off on La Fille du Regiment at the Metropolitan Opera
Le « conte de fée moderne » marketé presque à outrance autour de Pretty Yende, n’entache pas l’aura de la voix veloutée et moelleuse de cette jeune trentenaire qui aujourd’hui est en haut de l’affiche des plus grandes productions lyriques de par le monde. L’artiste a surpris il y a quelques jours au Théâtre des Champs-Élysées avec un récital résolument tourné vers la musique baroque.
